剛剛收官的電視劇《大博弈》被觀眾譽(yù)為“波瀾壯闊的中國(guó)制造業(yè)史詩(shī)”。作為知名編劇周梅森的又一部現(xiàn)實(shí)題材力作，該劇通過展現(xiàn)北機(jī)廠從瀕臨破產(chǎn)的百年老廠到具有國(guó)際領(lǐng)先技術(shù)的創(chuàng)新型企業(yè)的轉(zhuǎn)變，用多元化的博弈呈現(xiàn)改革開放40年來中國(guó)企業(yè)如何適應(yīng)市場(chǎng)需要，自我革新，創(chuàng)新發(fā)展。接受記者采訪時(shí)周梅森說，他不僅長(zhǎng)期密切關(guān)注中國(guó)制造業(yè)的起步和發(fā)展，更是時(shí)代變革與發(fā)展的歷史親歷者，“我的創(chuàng)作來源于我豐富的人生經(jīng)歷，來源于我對(duì)生活的觀察和了解”。
醞釀12年創(chuàng)作《大博弈》
《大博弈》是先有的小說，然后再影視化推出了電視劇。周梅森說：“這部作品是我從事寫作生涯以來唯一一部重新寫過的作品，是在《夢(mèng)想與瘋狂》的起點(diǎn)上，對(duì)中國(guó)制造、對(duì)博弈、對(duì)人性的再認(rèn)識(shí)。在我的影視劇作品中，它是完成度最高的?！?/p>
周梅森表示，《大博弈》的萌芽最早可以追溯到本世紀(jì)初?！霸?005年左右，中國(guó)面臨著上市公司股權(quán)分置改革，我由此開始注意資本市場(chǎng)。后來我認(rèn)識(shí)了一位重裝動(dòng)力集團(tuán)公司的老總，他的故事讓我看到了中國(guó)企業(yè)家的堅(jiān)持。在最困難的時(shí)候，他遠(yuǎn)赴雅加達(dá)拓展市場(chǎng)，發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)厥蠡紘?yán)重，就從國(guó)內(nèi)采購(gòu)老鼠藥在當(dāng)?shù)厥圪u，結(jié)果供不應(yīng)求。之后我一直關(guān)注他的狀態(tài)，幾次到他旗下的企業(yè)采訪，體驗(yàn)生活，受益匪淺。這位優(yōu)秀企業(yè)家豐富而成功的奮斗經(jīng)歷，為我打開了創(chuàng)作視野。正是有這樣的積累，一個(gè)關(guān)于中國(guó)制造的故事開始在我腦海里醞釀，12年后有了這部《大博弈》?！?/p>
周梅森介紹，從小說到影視化的過程比較困難。首先是技術(shù)門檻。前部分關(guān)于重卡裝備企業(yè)的技術(shù)性問題很多，后面關(guān)于資本市場(chǎng)博弈的專業(yè)內(nèi)容很多，而高層政治對(duì)經(jīng)濟(jì)的影響也有很多內(nèi)容要處理和呈現(xiàn)。其次，從國(guó)有企業(yè)到民營(yíng)企業(yè)、股份制企業(yè)、混合企業(yè)，“這些企業(yè)之間各自的性質(zhì)決定了他們博弈的層次和境界。影視劇中，一方面我力求做出時(shí)代的高度和深度，要寫出一個(gè)個(gè)栩栩如生的人物，另一方面又要讓最廣大的觀眾進(jìn)入我的作品，能夠接受我的作品”。
不會(huì)重復(fù)他人的模式
從《我主沉浮》《至高利益》，到《人民的名義》《突圍》《大博弈》，周梅森直言：“我是一個(gè)不愿意重復(fù)自己的作家，當(dāng)然更不會(huì)重復(fù)他人的模式。長(zhǎng)期以來，我一直都在堅(jiān)持聚焦現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作，這是我追求一生的藝術(shù)創(chuàng)作原則，也是我不變的文學(xué)信仰。我追著我的生活跑，生活不停下來，我的創(chuàng)作就不會(huì)枯竭。”
在《大博弈》中，周梅森的創(chuàng)作注重“新的藝術(shù)形式”?！笆滓褪遣蛔呒夹g(shù)派路線，不走悲情路線。感傷情懷、工人困境、工匠精神、勞模奉獻(xiàn)、產(chǎn)品升級(jí)、技術(shù)突破，這些當(dāng)然值得寫，但是這不是我《大博弈》關(guān)注的重點(diǎn)?！洞蟛┺摹分v的是中國(guó)制造在什么基礎(chǔ)上、怎么崛起的，那個(gè)英雄輩出時(shí)代的精神是什么。全世界都拿出最好的企業(yè)來上市，我們中國(guó)卻是拿出最困難的企業(yè)來上市。中國(guó)資本市場(chǎng)就是這樣起步的。所以，這是一個(gè)關(guān)于企業(yè)家和制造業(yè)的故事，也是一個(gè)關(guān)于人的故事?！?/p>
一直以來，周梅森的作品個(gè)人風(fēng)格鮮明，通常規(guī)模很大，人物關(guān)系復(fù)雜?！斑@是我的一貫風(fēng)格。我喜歡縱橫捭闔的感覺，喜歡人物在大的時(shí)代舞臺(tái)上演出蕩氣回腸的大戲。再偉大的理想、再大的舞臺(tái)，都是人在表演。所以，我努力寫出每個(gè)人人性的復(fù)雜性和多面性。”
周梅森認(rèn)為，這類宏大敘事的作品絕不能端著架子教育觀眾和讀者，也絕不能狗血、懸浮，一定要接地氣和生活化?！艾F(xiàn)實(shí)題材、主旋律的故事要想講好，有兩點(diǎn)非常重要：一是要緊緊抓住這個(gè)時(shí)代的本質(zhì)，二是一定要講好一個(gè)關(guān)于人的故事。”
（責(zé)任編輯：盧相?。?/span>
晉公網(wǎng)安備 14090202000008號(hào) 
